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ISBN: 9783638347723
Studienarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Sonstiges, Nota: 1,0, Hochschule Fresenius; Colônia, 57 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: 'Eu wireless ao vivo', erzählt Russell Simmons, Vorstandsvorsitzender und Hauptgeschäftsführer von do Rush Communications, sowie Mitbegründer und Aufsichtsratsvorsitzender von Def Jam Records, dem Auditório der CITA sem fio 2004 "agora eu tenho um telefone no meu ouvido, o telefone no meu colo e um BlackBerry na minha mão esquerda. Isso é apenas o que eu faço. 'Russell Simmons Genauer Wer kennt, wird sich mit Verwunderung Questões, warum einer der Hip-Hop-Pioniere größten und auf der weltweit bekanntesten Messe für drahtlose Kommunikation und Informationstechnologie referiert. Simmons, der mit Rick Rubin em 1984 Def Jam Records º chapéu, hatte schon immer de für richtige Gespür Geschäfte rentável. Sein u.a. chapéu Etiqueta Run-DMC, Public Enemy, LL Cool J, Jay-Z, DMX und die Beastie-Boys vermarktet und ist das erfolgreichste-Hip-Hop Etiqueta der Musikgeschichte. chapéu Dabei Russell Simmons Hip-Hop von Anfang um begleitet und zu 'mais convincente explosão cultural da América do final do século 20' gemacht. Hip-Hop heute ist ein Teil der milliardenschwerer Unterhaltungsbranche, nur der sich nicht in der Musik, auch sondern em Fernsehen, Kino, Kleidung, Printmedien, gesellschaftlichen Vereinigungen, etc. äußert. Em diesem Kontext lassen sich einige Fragen stellen berechtigter Weise: Was macht als Hip-Hop einer kulturelle Ausdrucksform ethnischen Minderheit und so einzigartig faszinierend? Nach Welchen Prinzipien ist Hip-Hop beschaffen? chapéu welche Strukturen und welche Hip-Hop sozialen, wirtschaftlichen politischen chapéu Konstellationen und er durchlaufen? Besteht Hip-Hop no Formulário heutigen seiner überhaupt noch als die Kultur, die aus einst africano-amerikanischen größtenteils Einflüssen entstanden ist - oder ist Hip-Hop Längst einer kommerziellen Maschinerie einverleibt worden?
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